Atrapa Pereiro

"Esta “nouvelle”, quizás un género demasiado poco difundido entre nosotros, contiene imágenes en movimiento y diálogos que se oyen saliendo del papel. Carlos Pereiro, autor antes de los relatos encerrados en “Matar los perros” y “El día para siempre”, así como de la novela corta “Tres cuatros”, conjuga en esta nueva entrega intertextualidades diversas, congruentemente, para dar al lector bastante más que una trama interesante.
Lucio Arroqui, el protagonista, detiene por un impulso a un ladroncito de carteras en la esquina de Riobamba y Córdoba, luego de que éste es accidentalmente atropellado por un vehículo. Lo acompaña por casualidad Oscar Trotta, compañero de la secundaria y proveedor ocasional del negocio de fotocopiado que Arroqui comparte con su socio y cuñado Hugo Sarrachini. El herido, detenido y luego demandante del confundido Arroqui, es un desocupado llamado Rodrigo Orestes y, como agravante del caso, menor de edad.
A partir del incidente, que degenera en una causa penal, Arroqui se verá envuelto en una trama que siempre deseó evitar, pues el protagonista corresponde a la variedad atenta a evitar que la mala suerte llame a su puerta por todos los medios imaginarios a su alcance.
Carlos Pereiro entrelaza una narración fuertemente cinematográfica —de la subespecie definitivamente argentina— con personajes pintados a lo Roberto Arlt, tal la muy bien trazada Mirta, la mujer del atribulado Arroqui, para darnos un enredo donde la labilidad de la justicia vernácula se conjuga con el sagrado “no te metás” de la clase media local, sumado a un peregrinar del personaje central por los vericuetos de unas posibilidades criollas bien conocidas —por lo repetidas en la realidad— de “El proceso” kafkiano. Esta melange armada por Pereiro, que parte de tantos padres diversos, no se sostendría si el autor no estuviera dotado del don de narrar las diagonales de estos intertextos sin perder el faro de la historia central, a la vez que arma para ello una trama que juega a varias puntas. Por un lado, la nouvelle —el género más adecuado para lo que se propuso Pereiro, “lo breve de lo intenso, lo acotado de lo extenso” en relación a la hermana mayor que es una novela— juega a favor del autor y de su historia. Por el otro, Arroqui —¿un infeliz?, ¿el único héroe posible hoy, en un terrible acá?— consigue “ser real” apoyándose en todos los otros personajes, secundarios y aun terciarios, con lo que Pereiro crea un prototipo actual, lo que no es poco mérito. La lectura es fácil pero no facilitada... Y al final de “El incidente” uno cree haber visto una película argentina, sugerida desde el mismo título de la obra. Nouvelle visual, con párrafos como fotogramas. Atrapa y también deja mucho paño para volver a resignificar el alrededor, al cerrar el volumen.